Introduktion

Et hoved af salat. Vejens skulder. En stoles arme og ben. Det er naturligt for mennesker at tildele metaforer baseret på det, der er mest kendt og behageligt for vores viden. Sprog er ikke anderledes.

”Vi læser bedst, hvad vi læser mest.” - Zuzana Licko

Alfabet er byggestenene i sproget og er afgørende for menneskelig tanke og grundlæggende kommunikation. For at se konstruktionen af ​​brevformer tage form og kvaliteter af den menneskelige krop er passende.

Andel, skala, kontrast og vægt informerer alle deskriptorer om skrifttyper - såvel som menneskelig anatomi. Balance og rytme i kroppen kan sammenlignes med kadensen og strømmen af ​​bogstaver i en sætning. (Bouma-formen forstærker abstrakt denne idé. Her er et mere dybtgående essay om emnet.)

Jeg har en teori om, at der er en direkte forbindelse mellem menneskelig anatomi og typografisk konstruktion; mellem anatomisk nomenklatur og typografisk vernisk; at der er en gennemsigtig forbindelse mellem hvordan brevformer adresseres og sammensætningen af ​​den menneskelige krop. Gamle egyptere skrev endda den menneskelige form i deres alfabet i form af hieroglyfier. Dette essay udforsker den forbindelse.

Historisk kontekst

I 1529 udgav graveren Geoffroy Tory - printer af The Book of Hours (1525) - Champfleury. (”Champfleury” oversætter fra fransk til noget som ”felt af blomster”.) Tory undertekster sit værk, ”Kunsten og videnskaben om andelen af ​​loftet eller antikke romerske breve, i henhold til den menneskelige krop og ansigt”.

I Thinking With Type skriver Ellen Lupton,

Maleren og designeren Geoffroy Tory mente, at alfabetets andele skulle afspejle den ideelle menneskelige form. Han skrev, "krydsslaget dækker mands generationsorgan for at indikere, at beskedenhed og kyskhed, før alt andet, er påkrævet hos dem, der søger kendskab til velformede bogstaver."
Så beskedent!

Dette er et fascinerende eksempel på antropomorfiserende typografi.

Antropomorfisme er implikationen og anvendelsen af ​​menneskelige egenskaber anvendt på et håndgribeligt objekt, tema eller ideal.

I Frankrig fra renæssanceperioden skrev Tory og illustrerede fra en humanistisk linse for at fremvise mennesket som skabelsens øverste væsen og derfor som model for alle skabte væsener og tanker derefter. Tory brugte den menneskelige form og dens proportioner til at etablere en "perfekt" bogstavform og skabe et harmonisk alfabet.

Philippe Grandjean blev påvirket af det menneskebaserede, "videnskabelige" gitter for at skabe sit Romain du Roi ("Kongens romerske") skrifttype til kong Louis XIV.

Der er hundreder af andre eksempler på middelalderlige manuskripter og indgraveringer fra slutningen af ​​1300-tallet til slutningen af ​​1700-tallet, der dækker enhver tænkelig og uregelmæssig form for mutation mellem mennesker og bogstaver.

Ukendt kunstner, 1464Peter Flötner, 1534

Jeg vil gerne være klar over ikke at fremhæve typografi, der udelukkende er skabt af anatomien i den menneskelige form, men snarere nuancerne i, hvordan typografisk anatomi og korporal anatomi er parallelle.

Rollespil

Oprettelsen og sondringen af ​​skrifttyper er ikke forbundet med identiteten af ​​et menneske eller personlighed. Brug af typografi af en designer er som at casting skrifttyper i specifikke roller, ligesom skuespillere og skuespiller.

Skuespillere har deres eget fysiske udseende og persona, der fastlægger deres
identitet som en arketypisk karakter. Tænk på en håndfuld skuespillere: Will Smith, Jackie Chan eller Willem Dafoe, for eksempel. Hver er unikt forskellig for deres respektive roller i en film - de kunne ikke let erstattes med en anden. (Dafoe som en komisk kung fu-master?) Bogstaver og alfabeter er ikke forskellige.

Willem Kung Dafoe

Designeren er instruktøren af ​​stykket og skal cast hans skuespillere (skrifttyper) for at matche rollen og den stemme, de vil spille. Typografi er ikke neutral: bogstaver har personlighed og definerende træk. Designeren er ansvarlig for at genkende og tilskrive roller til de skrifttyper, der imødekommer designbehovet.

I familien

John Baskerville (1706–1775) var en vartegneprinter og typedesigner i England fra 1700-tallet. Mest bemærkelsesværdigt kan være hans eponym, Baskerville-skrifttype.

John Baskerville hyrede en husholderske ved navn Sarah Eaves. Ikke uden nogen kontrovers og drama giftede fru Eaves sig snart med hr. Baskerville. Næsten 250 år senere, i 1996, oprettede typestøberiet Emigre en fontfamilie til ære fru Eaves og med passende navn kaldte den, fru Eaves. (I 2009 fulgte Emigre op med Mr Eaves, en sans serif-ledsager til fru Eaves.)

Dette er en konceptuel fontfamilie, der er spredt gennem århundreder, baseret på et bogstaveligt forhold mellem mand og kone. Er dette nogle idiosynkratiske typografiske aner? Måske er dette eksempel for historisk, for ligetil. Lad os overveje noget mere abstrakt og æstetisk.

Ansøgning

Socialt og kulturelt taler typografi bind. Typografi er mættet med uundgåelig social og kulturel bagage. Typografi er en kulturel artefakt.

Hvorfor blev Typesenses 'Afrodite valgt til at annoncere for kvinders tøj i stedet for Hoefler & Co.'s Forza? Og lyt til disse navne: Afrodite, afledt af den græske gudinde for kærlighed og seksualitet; og forza, hvilket betyder magt, kraft eller styrke på italiensk.

AphroditeForza

Hvad hvis vi så Forza brugt i tv-reklame for My Little Pony og kødmælk anvendt til detailemballage til UnderArmor? Ville det virke malplaceret? Måske kunne det skubbe perceptionens grænser ind i nyt og frugtbart territorium. Anvendelsen af ​​typografi er en forbindelse, en syntese mellem forbruger- og designstil: typografiens form og funktion. James Edmondson overtræder emnet ved en foredrag for nylig:

Hvad kan man få fra eksperimenter inden for typedesign, og hvordan kan grafiske designere udnytte og bygge videre på resultaterne? Mangfoldighed bør fejres, og ved at afvise vaniljen åbner vi os for at hengive os til rigdommen med uendelig mulighed.

Denne idé om skuespillere og roller kunne indrammes med hensyn til instrumenter og genrer, når man forstår musik. En Gibson Flying V kan afspille alle mulige lyde, men er hyppigst på en langhåret hovedbøjle, der er knæ dybt i metalriff. En Fender Telecaster kan spille strålende og lyse lyde og kan måske findes i funk, noget sjælsomt eller noget indie og afslappet. De to guitarer kan udskiftes efter genre, men at udskifte dem ville give en markant forskel i kvalitet og passende. Hver blev oprettet til deres respektive formål og forventede resultater. (For ikke at nævne, en anatomi af en guitar består af et hoved, nakke og krop - antropomorfiserende musikinstrumenter.)

Twangy Telly og Rocky V.

proportionalt

Et af mine primære punkter er at bemærke den måde, hvorpå vi skaber skrifttyper: med subtile anvendelse af proportioner af det menneskelige legeme som systemet for bogstaver og ord, vi læser.

Det synes åbenbart, men arkitektur bærer lignende temaer. En dørkarme passer til de fleste mennesker, uanset størrelse. Loftet kan rumme selv den højeste person. Det vil sige, den menneskeskabte bygning / struktur efterligner netop den mand, der skabte den: vi indfødte og naturligt projicerer os selv i det, vi skaber. Ved design passer biler til forholdene mellem førere og passagerer. Ved design er vores brevformer og vores kroppe kongruente.

Fysisk

Traditionelt er den gennemsnitlige person syv og et halvt hoveder høj, inklusive hovedet. En idealistisk modelfigur er otte hoveder høj, når man viser nåde og perfektion. En overmenneskelig figur er otte og en halv til ni hoveder høje, som skalerer torso og længere ben.

I detaljer er et hoved fem øjenkugler-bredde fra hinanden. En brystben er af samme længde som en kranium er bred. Længden af ​​udbredte arme er lig med en mand. Et cetera.

Taget fra figurtegning for alt det værd af Andrew LoomisTaget fra figurtegning for alt det værd af Andrew Loomis

Disse samme proportioner gælder typografi: store bogstaver har en stængelhøjde, der svarer til omkring otte bredder. Kan du huske Philippe Grandjeans Romain du Roi? Hans store bogstaver blev tegnet ved hjælp af et otte-ved-otte gitter, svarende til størrelsen på den menneskelige form.

TypeTogether's Garalda, som eksempel på proportioner

Denne iagttagelse ville ikke være fuldstændig uden at være opmærksom på måske forfader til den anatomiske andel, Leonardo da Vinci og hans Vitruvianske mand.

Lån fra Wikipedia,

Tegningen er baseret på sammenhænge mellem ideelle menneskelige proportioner med geometri beskrevet af den antikke romerske arkitekt Vitruvius i bog III i hans afhandling De architectura. Vitruvius beskrev den menneskelige figur som den største andelskilde blandt de klassiske arkitekturordninger. Vitruvius bestemte, at den ideelle krop skulle være otte hoveder høj. Leonardos tegning er traditionelt navngivet til ære for arkitekten.

Anatomisk

Desuden er den måde, vi beskriver disse breve på, analog med vores beskrivelse af vores egne kroppe. Et par eksempler er øjne, ører, arme, led, ben, skuldre og fødder. Selv så følsom som skridt. (Jeg elsker typografi udarbejdede en mere komplet liste over typografisk anatomi.)

Agisme, måske?

Kan alder sættes i brevformer? Hvad betyder det for en skrifttype at have stilistiske veksler mellem en to-etagers «a» og «g», eller en rund (u-formet) eller v-formet «y»? Disse forenklede former kaldes spædbørn eller skolebog og antages at være lettere at læse, skrive og huske af børn, der lærer bogstaver. Denne mulighed for en alternativ form formidler en meddelelse om intention - også for voksne. Dette identificerer alder som en måling i brevkonstruktion: hvordan man laver “unge” (eller “gamle”) bogstaver?

Det er ikke ualmindeligt at se disse skolebogsformer i logotyper, der sigter mod ”godkendelighed”. Asana og Pandora (blandt masser af andre teknologivirksomheder) har valgt at bruge en-historien «a» i deres logotyper. Google bruger en enkelt historie «g».

Dette indebærer helt klart, at en enkelt version af «a» formidler en bestemt meddelelse, mens en anden «a» afgiver en anden følelse eller intention.

til venstre: Amelia; til højre: Muriza

I modsætning hertil, hvad med Memorie, en skrifttype inspireret af alder og forringende hukommelse, der mister "hukommelse" med tiden? Memoire blev skabt af designstudiet Sub Rosa som en tilpasset løsning til en redaktionel publikation. En slags aldring finder sted, da skrifttypen vises over ”tid”, når man læser.

Overvej Hans Holbien's Alphabet of Death (ca. 1530), nogle gange kaldet Dance of Death Alphabet. Brevformerne er skelet, skarpe og truende - selv uden at døden selv trækker fattige sjæle væk.

Zoomorphism

Dyr kan ikke undslippe fortolkning. Dyr får også deres andel af oversættelse af anatomi-til-bogstav.

For eksempel er Vulpa, udgivet af Schizotype-skrifttyper, en skrifttype inspireret af rævhaler og karakteristika ved ræve (latin: Vulpes vulpes).

Vulpa regelmæssig og kursiv

Zoomorfisme er allestedsnærværende i illustrerede middelalderlige manuskripter. Book of Kells (~ 800AD) er mættet med indledende hovedstæder, der er slanger og påfugle og tekstblokke nedfældet i krybende dyr. Dette er måske mere illustrativt og dekorativt end specifikt karakteristisk for bogstaverne, men konceptet er rig.

Critter, udgivet af Adobe, beskriver hvert dyr i henhold til deres brev. Bogstavelig, børnevenlig og fantastisk. Og et smil værd.

«X» er til fremmedhad

Konklusion

Disse observationer er kvalitative og underlagt min personlige bevis og spekulation. Dette er informeret, men teknisk uvidenskabeligt. Jeg mener dog, at typografi er det mest indflydelsesrige element i design og designtænkning - derfor er en sund overvejelse kritisk.

Med denne forståelse kan du indse virkningen af ​​antropomorfisme i typografi og design, indvirkningen på typedesign og indstilling, indvirkningen på alt, hvad vores hjerner skaber, og vores øjne mødes. Fremhæv eksperimentering og bestræbe sig på at udøve typografisk mangfoldighed.

Yderligere læsning

Se Roberto de Vicq de Cumptich holde et 15 minutters foredrag om forholdet mellem hår og hårstil og typografi gennem århundreder. Se de første fire minutter her; Køb den fulde video her for $ 8. Dens fascinerende og underholdende.

Henvisninger til menneskets anatomi og proportioner i livstegning er hentet fra den uforanderlige Bridgmans komplette guide til tegning fra livet.

Sotirios Raptis har uploadet en firedelt menneskelige alfabeter-serie med breve og menneskelig form. Her er dele en, to, tre og fire.